Vraies et fausses impressions

De nombreuses (r)évolutions technologiques naissent, s’ajoutent et se combinent quotidiennement pour nous conforter dans l’idée d’une disparition annoncée de la photographie argentique. D’aucuns pensent que la photographie numérique est la continuation de la photographie argentique par d’autres moyens. Elle viserait à produire des images dans un contexte dont le monde aujourd’hui a besoin mais dont la photographie argentique ne saurait satisfaire.

Les mêmes images ?
Oui sauf qu’elles ne sont pas constituées des mêmes supports, ceux dédiés à l’observation des images numériques sont avant tout des écrans, alors que l’argentique est lié au support papier, que les fichiers numériques circulent à la vitesse de l’information sur internet à l’opposé de l’insurmontable lourdeur des vecteurs de distribution des images papier.

Mais allons plus loin dans les différences…
Si la photo argentique est intrinsèquement un procédé de fixation, la terminologie employée en est la preuve : « impression » de la gélatine, « fixateur » nom du dernier bain de traitement, la matérialité même des tirages argentiques les assigne à l’archivage. L’instant décisif est ainsi immortalisé et scellé dans une mémoire statique.
La photo numérique elle est orientée vers la « captation ». Cette dernière, pour autant capte mais ne « fixe » pas. Son immatérialité de sa conception, son accessibilité et ses facilités d’observation sur les écrans la prédispose tout naturellement à être aussitôt disponible aux confins du monde.
La constitution physique de l’image aux sels d’argent lui donne une sorte de légitimité dans son pouvoir documentaire alors que l’image pixellisée ne saurait se dispenser de logiciels de traitements d’images d’ailleurs toujours indissociable de l’appareil de prise de vues et dont la fixité de l’image originale est sujette à caution.

Que l’on s’en accommode ou qu’on le déplore, les photographies observées au PCCA dans le cadre des séances « Apportez vos photos » tournent autour de la coexistence et l’acceptation de ces différences.
Par bonheur, l’horizon des regards s’est considérablement accru depuis l’avènement du numérique et les réactions de nos adhérents sont évidemment moins provoquées par la connaissance du support que par le contenu sensible de l’œuvre présentée.
Désormais, ces deux mondes sont confrontés à la résolution d’un semblable défi : concevoir des images qui résonnent et donnent à la photographie tout son pouvoir évocateur.

L’appréciation de l’image se fait désormais au terme du processus photographique et c’est bien là l’essentiel !

Pierre ZELER

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